秦腔和信天游两者有什么相似之处呢

秦腔和信天游是两种不同的艺术形式，秦腔是戏剧，信天游是民歌。不过这两种艺术却存在很多相似之处。就秦腔而言，它与昆曲、越剧等产生于南方的戏曲差别很大。首先在剧目方面，秦腔中多有《杨家将》《说岳》这样的英雄传奇，故事往往带有较强的悲剧意味；其次在唱腔方面，秦腔分为欢音和苦音，尤以苦音更具代表性——在深沉慷慨的苦音唱腔中，观众更容易感受到戏剧故事中的悲愤或伤感。

和南方绮靡委婉的民歌相比，信天游也用更为高亢的唱腔表现出更多的悲哀和无奈，如下面这首信天游：“一把手扯住哥哥的马，拉住哥哥手，说下个日子让你走。”又如“手端上饭碗大门上照，眼泪跌在大门道”，都体现出一种无可奈何的悲伤。

为什么它们表现得如此相似？原因可能在于其依托产生的环境相似：第一，秦腔和信天游都产生于黄土高坡，在地广人稀的黄土高坡，人与人之间的交流往往是远距离的，常常要拉开嗓门大吼，才能顺利地传递信息。这就是所谓“秦腔不是唱出来而是吼出来的”；信天游也同样如此，完全不同于江南小调般浅吟低唱的唱法。第二，在长久的历史中，黄土高坡上艰苦的生活使人们产生了一种特有的悲情。灾荒多、战乱多，老百姓往往不得不背井离乡，经历各种生离死别。这使得在黄土高坡上形成的秦腔和信天游相比于南方的戏曲民歌，多了一份无奈的苍凉悲壮。在这样的环境中生活久了，秦腔和信天游的演唱者自然会表现出一种秦人特有的耿直和敦厚，即使所表达的是喜悦之情，也显得如此沉重；即使所传达的是相思之感，也显得如此豪放。